Тройна форма
В първата част
В първата част на тройния форма vypol-nyaet пълно изложение на основната тема на функцията, НАДИ-шейна така един от най-простите форми. Тази функция се развива в ерата на създаването на комплекс от три части ворска ние homophonic вид и най-зрял вид се в работата на виенските класици и стилове, които са близо до тях.
Още в тези исторически граници може СЗО не niknut тематични, контрастиращи средата (една седма от Дванадесетте и сонатите на Бетовен - третата част, за да триото) и в много редки случаи - тематично контраст (трети Бетовен - втората част на триото) , Така че подготовката за нов тип на първата част на сложност план под формата на три части, е в утвърдена в XIX век. Функцията на този раздел, формата става фаза на цялостна експозиция на основната тема, в която про-
идва първата си среща с друга тема, Sopra го zhennoy на принципа на екраниране контраст. Последното е, разбира се, по принцип изпълнява роля dobavoch-ТА тематичен пулс. Въпреки това, степента на неговото самоподдържаща се, може да бъде много висока. Това е до голяма степен зависи от условията на жанр. В танцови жанрове нова тема може да бъде напълно самостоятелен паркинг-ТА, в тези случаи, на принципа на не-включване и изключване cheniya функции, което води до vozniknove тип НИП-период на експозицията. Лириката, жанр принципа на песен за превключване на функциите остане etsya често са в сила, което води до съответните структурни резултати.
Голям брой примери dvuhtemnoy първата част на трикомпонентна формата може да се намери в мазурки Шопен, някои лирични парчета от Чайковски (например, в "Меланхоличен Серена де").
Понякога тематично средна разлика (специални, но танцови жанрове, в която обикновено се рамкирана като период) - само един от тематични единици syuitnoy верига, която се проведе заедно в края на отприщва рефрена на първата тема. В този случай, всички тези теми във връзка с първата тема създава едно измерение засенчване контраст (ma-Suhrcke Шопен оп. 7, брой 3).
В други случаи, които подлежат-контрастен средни форми подчертаха, само контраста. Контраст се случва повече (в трио или епизод), по-susche неправителствени. Той нито подчертава контраста Thematc първи тират двойката или да създадете сами разлика от лица (например, в една и съща "Меланхолична серенада" Чай-Марковян).
В присъствието в рамките на първите три част комплекса е една особена форма на две, така че можем да кажем, че неговата функция-- предим- първоначалната експозиция тематичен контраст.
средната част на тялото
Триото, както знаем, има се основава на ДЕАКТИВИРАЙТЕ-cheniya функции, така че темата му се роди, независимо от thematism първата част на формата. Ето защо, функция трио - експозицията на втората тема, по-често, отколкото не само пълна, но и цялостното си представяне,
когато то се извършва само веднъж и не е отразено
Trio е един вид самостоятелна работа, за разлика от първата част на предния ние (също независим работата). Него ми неправителствени същите структурни характеристики са едно и също pozitsioniosti бившия промяна и среден razrabotochnosti, че в първата част. С други думи, темата на триото определя, като че ли тя е първият и най-важно, "жива" заради самата себе си
Епизод функция по много начини, различни от триото на функцията-ТА. Те съвпадат в едно нещо - в с автоматична експонация и рояк тема. Но тук има една тема, въз основа на функциите на повторно изключение, то е не-себе си, нито един от съществуващите-съществува "за себе си" и да контрастира на анти-поставяне на първата тема. Епизодът, за разлика от триото, изпълнява функцията на допълнителна тематична инерция-са в тройния форма като цяло, и за това е функционално сходен тематично-полюсен-печалба за разлика от средата на трикомпонентни форма. Структура Турну спецификата на епизод, дължащи се на факта, че Дан-Ню Йорк процес процент оформяне има много по-голям капацитет за действие на дясноцентристката tachometric сили от средата по прост начин. Тема епи zoda може да се показва само в началния етап, етап на движещ се по-нататък в развитието razrabotochnogo. И накрая, не-завършен ред могат да бъдат използвани в епизода.
Заради принципа на превключване е подчинена на тяхното влияние конец на разстояние принцип, шансовете сечения, ние на базата на последните са в състояние да бъдат включени в цялостното развитие чрез драматично. Например, измерва тема трио може да се тълкува по начин, който в края на своето развитие, "постфактум" съвместно çäàåò с впечатлението, че тя е родена на базата на пе-предаване, което е, е резултат от predshe-stvuyuschego и развитие и член на Общото драматург turgicheskogo действие. Това води до по-сложна и богата от драматични произведения на соната хода на проникване-niju, раждането на бейсбенд форма (трета скерцо Шопен). Подобни ситуации са започнали да се появяват в романтичната епоха, и са довели до факта, че разликата между триото и епизод Случаят с много
чайове изчезва и има междинни случаи. Функции трио епизод комбинират лесно и да доведе до сложна структура multitopicality средна секция. Последните нишки са посочени повече или по-малко Zavar-връзка (израз функция трио), но тяхното редуване създава незатворен тематичен кръг (епизод проява функции). (Пример: .... Шопен Полонеза Както-Dur Първата тема от средната част, E-мажор - типичен трио обаче набиране период план - E-Ес - вече нети pichen за самостоятелно описано тема е последвано от редица нерешени въпроси.)
В doklassitsistskuyu епоха (бароков стил) има-актуализира себе си вид на трикомпонентни форма, където средната част не е изявление на нова половинка-риал, както и разработването на първична и единствена тема (най-мер може да служи като ария от "Passion" на Бах). Това беше един много труден процес, което показва контурите на други композиционни принципи -. Фуги, старата Рондо и т.н. Неговото проучване, обаче, е извън историческото и стилистично обхвата на това проучване.