Postdramatic театър и - postteatralny драма, списание театър в Санкт Петербург
Немски театрален критик Ханс-Тиеш Леман безпрецедентно популярен. Той дори е готов да се позове на директорите, да не говорим, който, ако не им е известно, че тя е в драма - основните театрални глупаци. И Леман спечелил популярност му: той vyznat славей и каза думата, без което първото няма да открие тайната на съвременния театър.
В понятието "postdramatichesky" По този начин беше сериозен претендент - ". Постмодерната" Lehman си спомни за него и не пропусна да сравни двете понятия. "Postdramaticheskoe" печели в това сравнение, а не само в очите на Леман. На първо място, в действителност, това не е ясно какво е постмодернизъм, например, е постмодернизъм или postavangardizm, или и двете в един пакет. На второ място, постмодерния театър явление е много по-малко различен, отколкото, например, постмодерната литература. И в книгата на Леман "Postdramatic театър", независимо от широкия контекст и поради този контекст се отнася до две явления - че Lehman призовава театъра, и че той смята, драматичното действие. И двамата не са единствените културни форми, е недвусмислено специално значение. За театъра на съзнанието, за театралния теорията на важна и привлекателна може да има нищо.
На въпрос дали все още има днес театър, Lehman отговаря категорично: театърът е все още там, но той postdramatichesky. Това означава, че не само след драмата, но не.
Lehman научих добър немски училище. Поради това не може да се изгради теория postdramaticheskogo не обясни своето разбиране за драма. Той прави. В първия сближаване се основава на тълкуването на понятието е конвенционалната мъдрост: Драматичен театър има театър с думи, или дори по-строги, по думите. Думи, обаче - те играят на думата, а след това, по-драматичен театър могат да бъдат определени като театър по време на игра, и за всичките си сетива в един или друг начин, въз основа на значенията на пиесата. Но играта не е на последна инстанция. Последно - драматичното действие, под формата на цялата театрална смисъл. Пожелай H.-T. Lehman, той може да се каже, че от действията, така или иначе, ориентирани и музикална драматургия на опера, балет и хореография, драматични postdramatizma да спечели беше театър.
Силна жест; Той също така ще убеди дали ще бъде доказано, че Postdramatic театър се раздели с пепелта не е Шекспир, но всички драматичното действие, и по-специално факта, че в описанието в IV. Преди новата ера. д. Аристотел извади патент. Леман четене на книга, ти осъзнаваш, че необходимостта от връщане към древната действието напълно академичен: пуснати в средата на театъра на ХХ век е наистина най-накрая каза сбогом на действието на прилагане на конфликта между знаците и samosilnymi да бъдат сведени до верига от отделни действия и реакции; но че е възможно също така, че някои други действия, сцена и е знаел и не губят, но никога не се знае, дори да се подобри.
Ето това е продължение на Аристотел "театър" е наистина в игра; Въпреки това, той и героите в парцела, не е нужно да има някой, който да е в противоречие и така съдбата ще има върху някой, който да покажат своята драматична природа. Има лакмус разбивка на драматичното действие е фрактура събитие от щастие до нещастие, или в комедия, а напротив.
Дотолкова, доколкото по дефиниция, театър (включително по дефиниция H.-T. Леман), за да спечели postdramatizma проведе драматичен ефект, почти моли се опита да играе по теоретична история се огледам, като се използва по-лоялни, отколкото предполага Lehman, критерият за драматично действие.
Сили, блокирани в сблъсъка на древните гърци, не са еднакви, но със сигурност ограничен играта: театрална сила, първо на всички участници, не се предвиждат, че и как - те са "театрален начин да се" разгърне действие. С играта просто няма кой да развод. Но също така наясно с тяхната автономност на театър на Шекспир или Калдерон е и няма нужда да се мисли за развод, защото има театър нагло се качи в игра: всички герои играят роля. И в dell'arte на Commedia само принуди драматично действие, маската - дори симбиоза с характер с актьора. И накрая, стъпка - тримата с малко театър на века, което може да се разглежда като драматичен театър в тясно Леман смисъл. Те първо включително сред активните си сили и герои, както и актьорите. Според Дидро, великият малко Kleron не Агрипина от трагедията на Расин, а според Stepun голям Komissarzhevskaya безнадеждно развалена Лариса Ogudalova.
И все пак, не само в драматичен театър, но театрален актьор текущото изпълнение драматично действие предостави, ако не изключително, решаващите конфликтни отношения между героите на пиесата, въпреки че "от модулация" творчеството и индивидуалността на актьорите.
След това започва в името на това, което е написано и на книгата "Postdramatic театър." Леман беше близо до корените на явлението ги наричат, когато посочи предшественик - по думите му, историческата модернизъм, на Майерхолд. Най-вероятно той е прав: това е мястото, където пиесата започва да произвежда театрални смисъл, независимо от играта на значения (макар и продиктуван от литература, си мислеше, Мейерхолд). Особено изненадващо, че Lehman не си зададем въпроса, изглежда, да бъдат директно продиктувано от логиката на своето; със сигурност дали отворен предварително Postdramatic театър не е драматично действие? Какво природа е в "Великодушен рогоносец" отношенията между актьорите Майерхолд на, от една страна, и Фернан Кромелинк герои, от друга? H.-T. Леман като негов биограф, много и плодотворно ангажирани Брехт, така че той трябва да знае, отколкото беше през следвоенния, Берлин "Галилея" сравняване на Галилей, който се отрече, че той е бил показан на инструментите на мъчения, за да играе тази роля, Ернст Буш, който не отрича въпреки че наистина го е Гестапо и концентрационните лагери! И всеки, който го видях трудно да се "Хамлет" на Таганка съгласни с цитира А. Smelyansky виц: в пиесата са трите герои - Висоцки, Хамлет и Боровски завеси.
Така предшественици и по-възрастни съвременници Postdramatic театър възпитани в противоречие с Lehman. От диктат на игра и наистина са готови да се откажат, но тя е откраднала принципа на драматично действие съзнателно и творчески използва свободно: този механизъм вече е обвързан себе си, той има суверенната власт на пиесата - актьорите, ролята на космическата сцена. Изглежда, че в театъра - не, когато играта е сега, и "като такива" - nerobko продължи да се превърне в драматична.
Това беше, когато Postdramatic театър се появи? На стр. 37 книги H.-T. Леман каза (около Cantore), "диалог между хора и предмети", на стр. 123 (около Gruber): "интриги, история и драма тук са фини, вместо да стане независим герои разстояние, празнота и междинното пространство." Има, просто по-горе: в пространството може да стане "един вид независим актьор." С. 181, театралната Гьобелс: "Той не е postdramaticheskim тъй като няма драма, а просто защото на автономията подчертани музикални, пространствени и игра нива на творчество. На бордовете на тези нива първото шоу всеки първоначалното им стойност, и едва след това -. Функции в комбинация с други елементи " Най-усърден читател вероятно може да продължи списъка с описания.
"Postdramatic театър" - феноменът да стане, и все още не е ясна, системата е или конгломерат. Оферта тук определение би било Khlestakovism, така че Lehman и правилно и точно когато готови да започнете най-малко да се съберат на характеристиките на неговия предмет. На стр. 139, например, тази колекция изглежда така: паратакса (т.е. липсата на йерархия), докато играят с плътността на знаци, muzykalizatsiya, визуален театър, физическите елементи, като подкопава реалната ситуация / събитието. Тези "функции", в книгата от друг и povroz, но по-нататъшните ходове мислеха, изследователят, толкова по-ясно става, че почти всяко имущество, по същия начин, както на целия комплекс от качества, без преувеличение може да се намери в непоправим Драматичния театър (валидността на поръчките е отбелязано че опелото не е без тъга).
Lehman като водата погледна, когато той предупреди срещу изкушението да дръпне нещо от картината, изготвен от него. Но се оказва, не дърпайте нищо. Напротив, ние трябва да се чудя какво в тропическите тъкат хепънинги, пърформанси и много (какво книга Леман имат подходящо, често значителна определението) продължава да расте, а дори и развива драматичен театър. И след предлагам: внезапна postdramaticheskuyu в епоха, когато по време мина смътно прогнозира Крейг и Майерхолд етап власт и механизмите на тяхното свързване, самият драматично действие и продължава да го театър и театър се разграничи от не-театър?
Убийците, спасители, пълен адаш, свързани с нея театър - много от тях в книгата на Леман. Много повече, отколкото ние знаем, но ние "е" също е тук, и там е, следователно, че няма отражение на опита "Postdramatic театър." Възможно е в този случай, обаче, че сме се простираше четвърт век, препрочитам театрални идеи 1910 - 1920-те години не само и не просто забавени дойде при нас postdramatizma, но нека погледнем това със свежи очи на консервативни. Този "двоен" опит потвърждава косвено, че postdramatichesky г. Solitaire, Lehman не исках да дам шанс и потъва в лоша безкрайност. Очевидно героичен опит да се систематизират и име; В този смисъл, тя се виждат дори и в съдържанието. В същото време, Lehman, очевидно се основава на хипотезата, оптимист: там не е случаен набор, а след това в тайна, но това е едно цяло. Може би си мислите, че Postdramatic театър - просто всичко, което се случва днес на сцената и живописен район, и тук е уместно да припомним рязкотоóД. I. Zolotnitskogo "дефинира - означава да се определи." Рискът от загуба на границата наистина изглежда Леман просто Сцила; Харибда - е да пропусне новия и жив. Дори и така, не е възможно да не се види, че Postdramatic театър не се раздроби и да е от неговите разновидности, все още се намира на мястото: той се намира "на границата между" театър "като такива, производителност, визуални изкуства, танци и музика" (S. 174).
Независимо от това, плътността и разнообразието от дефиниции объркан. само по себе си и разнообразието и критериите "не-система". За разлика от двойката "Драма - postdramatichesky", където във всеки случай ясно Thuó Lehman каза драматичен и защо сегашната театъра трябва да се нарича postdramaticheskim, театър в тази теория не е оборудвана със postteatralnostyu. Тъй като това не е ясно какво театъра.
Но тази среща не е игра, но с естествен действие засяга повече от който и да е театър. С тази смърт Gladiator изкуство конкурират безсмислен, а старият театрален казва добре: ако на сцената минава котка, Салвини да се отпуснете.
Когато Гротовски се бори за искреност в театъра, той осъзна, че победата може да се постигне само по един начин: това е необходимо да се премахне източникът на лъжите - роля. И след това да отидете до значенията на nadteatralnym. Гротовски е знаел, че такова намаляване не дава superpoor театър и не-театър. Това горчиво за театъра, но това е разбираемо. Може да разбира и компромис инцидент Brook: той е в театъра, но авангарден рецитация на Arto го доведе до общо театър, развърза ръцете си, помага да преодолее табу върху използването на естествени, естетически под ватерлинията, но vozdeystvuschih помощта на език и официални приеми. Провеждане започна, не обременени с трагичната алтернатива - дали да се продължи търсенето на съвременното изкуство, или да се жертват и да се слее с живота с надеждата за най неговото preobratit в чл. Но дори и той, един прост и вулгарен, авангард, също е роден на отчаяние: изкуство, включително модернист, не действа, той престана да "удар"! И тя се разпада, защото тя не е на втория, а не квази. първичен, естествен начин на живот.
С термин, който изкова Леман, ситуацията е много проста. Самият Леман разумно се отнася до скептиците иронично Брехт: не искам да го наричат всички театър - да кажем "taetr". Така че този термин, най-вероятно, в театралния речника укрепен. Но със същността на явлението е малко по-сложно. Postdramatichesky taetr не хомогенен: тя съжителстват театър, както и много neteatr форми mezheumochnyh. Той поток, които все още имат по банков път. Един, на която ефектно култура днес се вижда и от другата страна. Но от друга страна, също не е наводнен. Има театър упорито изпитват нови сили на стария драматично действие.
Номиналната индекс: